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该打的仗老子已经打过,该守的道老子自己守着!

发布时间:2019-09-16 23:15:45
 
本文作者:生如夏花 最近在听蒋勋讲解《红楼梦》,他在讲宝玉去秦可卿的房中午睡时,看到秦秦可卿屋内的陈设: 刚至房门,便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软,连说:“好香!”入房向壁上看时,有唐伯虎画的《海棠春睡图》,两边有宋学士秦太虚写的一副对联,其联云:嫩寒锁梦因春冷,芳气笼人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一边摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说:“这里好!”秦氏笑道:“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾,移了红娘抱过的鸳枕。 蒋先生在谈到这段文字时,他没有认同以往红学家所说的曹雪芹是在暗示,秦可卿是一位淫荡的女子。而是根据自己的理解:其实物是普通的物,宝玉所看到的无非是宝镜、木瓜和联珠帐以及纱衾,鸳枕而已,但因为他读过些闲书野史,了解一些典故,自己又喝了酒,闻到熏香,以致使自己朦朦胧胧的进入了一种白日梦的境地,所以眼中尽是些性暗示的物品。曹雪芹老先生用了超现实主义写法写出一个十几岁的少年的一次性体验。 超现实主义是一种现代西方文艺流派。两次世界大战之间盛行于欧洲,在视觉艺术领域中其影响最为深远。致力于探索人类的潜意识心理,主张突破合乎逻辑与实际的现实观,彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象,将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合展现人类深层心理中的形象世界。认为现实世界受理性的控制,人的许多本能和欲望受到压抑,能够真正展示人心理真实和本来面目的是现实之外那绝对而超然的彼岸世界,即超现实的世界,这就是人的深层心理或梦境。打破理性与意识的樊篱,追求原始冲动和意念的自由释放,将文艺创作视为纯个人的自发心理过程,这些都是其基本特点。 《动物世界》的郑开司是一个名副其实的屌丝,他的现实世界里,有一份并不体面的工作、照顾病瘫的妈妈、因为贫穷不敢和青梅竹马的朋友谈恋爱。 但在他的潜意识里,他并不甘于这样的生活。在无可奈何的扮演小丑的工作中,他的眼里看不到快乐。因此,当每每遇到窘境时,他的潜意识中,总是幻想自己成为无所不能的超人,做起白日梦。这就在影片中出现了两个人,一个是本我,一个是超我。 游戏厅中,他遇到窘境时,幻想自己成为了小丑超人。他想象自己在地铁车厢飞刃追杀,“怪兽”的血液伴随刀刃的寒光喷洒四方,是超我,而现实中,他只是一个小店员,这是本我。 他被老友欺骗,卖掉自己的房屋,欠下巨债时,被迫走上游轮参加游戏。但内心不甘。这时候,超我又战胜了本我,幻想着自己飙车战胜所有追他的敌人。 而在现实中,他只是一个还没有跑出五步远,就被注射了麻醉针剂的一个普通人。 韩延以自己的天才创意和超强的执行力,用手机拍摄出乐高小人驾车模型追车的场景,让这场追车戏在实拍之前,就有了逼真的参照标准。 这就是大家觉得奇怪的原因,为什么一会儿是他本人,一会儿又是小丑。其实,小丑部分是他的超我,现实中的是他的本我。 希区柯克的电影中,绝大多电影中运用弗洛伊德的心理学,比如《惊魂记》《爱德华大夫》《艳贼》,其实这些都属于超现实主义风格。 上邮轮后的郑开司发现,这场游戏参与者只需要以标志着“石头,剪刀,布”的扑克牌为道具,赢取对方身上的星星标志,但游轮上的亡命之徒之间毫无底线的欺诈争夺,让人性的自私与残酷暴露的淋漓尽致,局中局,计中计,让这场游戏最终沦为“动物世界”的隐性斗兽场。 这场戏中胡可饰演的张景坤,貌似热情,实则奸诈无比;看起憨厚的孟小胖实则贪婪成性;一次次将他陷入万劫不复的之地的好友李军。动物的本能就是利益的追逐,人为财死,鸟为食亡。“命运号”游轮上遇到的所有人都是带着动物的本能在参与游戏。人性的考验,在利益面前不堪一击。 最终,郑开司凭借着自己的智慧,走下了船,他没有泯灭自己的的良心,救出了一位为儿子筹措医药费可怜的父亲。 我随时保持冷静  该打的仗老子已经打过  该跑的路已跑到了尽头  该守的道老子自己守着  给我退避三舍  别再瞎扯  在动物世界里  有太多虚情假意  默默无闻的人  站在一起  捍卫真理  贪婪  伪善  (在动物世界)  交给命运审判 李宇春冷峻独特的声线,唱出了不屈的力量,仿佛又看到了英雄本色中的小马哥正义的身影。江湖道义再次呈现在我们面前,让人热血沸腾,心潮澎湃。 结尾部分郑开司仍然是一个一无所有的屌丝,他的母亲也依然没有醒来,巨额的医药费,仍然牢牢的摊在郑开司单薄的身上。但是他的目光却多了一份坚定从容。 在喧嚣名利的世界中守着自己的道,谁说他不是自己的王呢? “把坚守人性的郑开司放在一个动物世界里,更能体现我想要表达的主题”导演如是说。 影片中迈老戏骨克尔道格拉斯精湛的表演,周冬雨饰演青涩而专情的女友,分分钟使人入戏至深。在此不一一赘述。